日本作为「私人美术馆大国」之称由来极早，尽管日本国土面积小，但在美术馆建设方面却可谓是世界知名，即使是私人美术馆，甚至都比某些欧洲国立美术馆管理规范，馆藏更不容小觑。尤其是中国书画，更是以系统性和学术性而著名。尤其是中国古美术，如中国书画，随着第一次古东渡潮来到一水之隔的日本，自此便占据着不可动摇的地位，日本被学术界公认为研究唐宋元绘画的重要根据地之一。
本次为诸位推介的寸巢庵小川忠寿先生所藏书画，多来源于重要收藏家族，以及静嘉先生·茶道名人、须磨弥吉郎、容安斋等藏家之旧藏。这些作品中涵盖高古至明清书画作品二十二件，仅观王铎（-）临晋唐诸家帖册、翁方纲（-）行书书论、戴熙（-）山水册、石涛（-）寿比南山图、八大山人（-）松鹿图、苏过（传，－）竹鸦图等，可见名家众多，尤其其中王铎墨宝之精，更是后人习学之圭臬。寸巢庵其所藏这些漂洋过海而来的作品，不仅涵盖明清书画精妙之品，对后学而言，影响了日本艺术的创作，还影响了日本文化的方方面面。
寸巢庵小川忠寿先生，不但是当代有名的中国美术收藏家，同时也是在日业内有名的古茶道具鉴定家，东京美术俱乐部前理事。在当代中日书画鉴藏史上，寸巢庵是一位不容忽视的人物，其中国书画收藏不仅数量大、品种多，更是多精良之作。遗憾的是，寸巢庵先生在收藏界上极为低调，知其者仅是业界人士。他独具慧眼，善于鉴定研究，其眼光获得了海内外收藏家及学界、业界的高度评价。更是热衷于中日文化交流、曾多次为了推广东方禅画，在日本和中国两地来往尽心尽力，更是多次以自己在业界的号召力，亲力亲为出面接受采访，大谈中日文化语境下的禅画的前世今生，对人文艺术发展的影响。而能以如此高水平和高专业性地侃侃而谈，和他收藏历程关系密切。
他之所以收藏了众多绘画，源于他对这些艺术品赤诚的热爱以及不遗余力的收集之外，还在于他修行的过程中——寸巢庵先生对古美术古文化的热爱，在从小周围环境的熏陶下，于昭和四十年（）开始了在古美术业界的修行，这一路走来长达十年之久，在第十一年后，修行归来的寸巢庵先生，在昭和五十一年（），建立了自己的古美术店，自此开始对古茶道具、东方古画、中国古美术的鉴定、经营，逾五十年之久。
今春得蒙寸巢庵先生的信赖，将所藏生货珍品流转，其所藏之丰、之精良令敝社大开眼界，对收藏界而言亦是大好之机，可宝藏之。
王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君—王铎临晋唐诸家帖册
王铎一生临帖众多，不同年龄段有不同形式呈现，而此册足见其壮年神韵，长袖当舞，笔走龙蛇。落款见「己卯」，自言「王铎年四十以上笔」，即崇祯十二年公元年，四十八岁正值壮年，手上笔下功夫精到，虽未至人书俱老，但亦已炉火纯青，所书挥洒自如，任意纵横，尺纸之间，如千里原野，一任驰骋。
Lot王铎（-）临晋唐诸家帖册
己卯（）年作
水墨绫本册页
约23.1×13cm约0.3平尺（19开37页）
来源：寸巢庵珍藏中国书画
本册含十九开，其中含唐太宗帖、陈永阳王陈伯智帖、晋黄门郎王徽之帖、晋刘环帖、晋王坦之帖、晋王涣之书、晋王操之帖、宋特进王昙帖、王羲之帖、汉张芝帖等名帖，王铎临帖众多，且扇面、册页类之临帖，更尊古意，得古人气格，甚至单字大小与所临版本也相当，钱谦益就王铎临帖曾言「如灯取影，不失毫发」，故而可见本册中数帖与其名临帖《琼蕊庐帖》相近，可资对比。册内藏印灿然，其中知名藏家见王廷宝、王士禄、程邃、曹溶等二十多人，可见其笔墨得鉴藏家文人书者后学甚赞。
内见同时期名人藏印，亦有可能是王铎在现场创作，而有友人旁观且钤下藏印。而事后再从这些笔墨中再集裱成册，最后一页中，王铎言为四十以上书，应是言明这些墨宝乃其四十岁以上不同时期所书。在一些特定的应酬场合中，围观的友人构成了独特的环境，身临其境，王铎的表演情绪空前高涨，发挥出非凡的「造势」才能，他通过对种种视觉元素的反差运用，制造强大的视觉冲击力，以餍足观众对于作品形式的心理预期。
灿然朱印中可知不少名藏家王廷宝、王士禄、程邃、曹溶等二十多人，除名藏家外，更不乏同时代官场好友：
王廷宝清代名藏家，康熙七年（）王廷宝从吴其贞手上购入《剩山图》等古画二十四幅，合装成册。
曹溶（-），字秋岳，一字洁躬，亦作鉴躬，号倦圃、鉏菜翁，浙江秀水（今嘉兴）人。明崇祯十年进士，官御史。毕自严（-），字景曾，号白阳老人，曾任明末户部尚书，着有《石隐园藏稿》。“振衣阁”是其父毕自严的藏书处，他曾聘请文学家蒲松龄在他家担任私塾先生30余年。喜读书，精于鉴赏，在南通州做官时便广交名流，与江南名士陈维崧、孙枝蔚、杜凌、林茂之等结识，“夜夜名流满高宴”。
王士禄（-）山东新城人，字子底，号西樵山人。顺治九年进士，授莱州府教授，迁国子监助教，擢吏部考功员外郎。以故下狱半年，后得昭雪。
程邃(-)字穆倩，一字朽民，号垢区，又号垢道人，青溪朽民、野全道者、江东布衣，安徽歙县人，明亡后移居杨州40年，诗书画印皆精，长于金石考证，收藏甚富，作画喜用枯笔，开创焦墨作画先声。
Lot局部
王颺昌清戊戌进士,山东高密人，康熙九年（）任清国子监汉司业。
刘体仁(-)，字公勇（原字爲左甬右戈），公恿、公勈，号蒲庵，明末颍川卫（今安徽阜阳阜南县，明设颍川卫，卫所在今阜阳，隶属河南都指挥使司，军籍，世袭）人。
胡大定（清），清初平凉名门胡氏，父胡廷佐、胡大定皆出仕爲官，都官至五品，且其家与周边名门大族多有姻亲关系，尤其是与封疆大吏慕天顔家族两代联姻。清顺治十五年()进士，兵部员外郎，平凉人。
方亨咸（清），字吉偶、吉儒，号邵村、邵村，南京安庆府桐城县人，清朝政治人物、进士出身。方拱干之子、方玄成之弟、方章钺之兄。顺治丙戌举人。顺治四年，登进士，授刑部浙江清吏司员外郎、后升任刑部郎中，顺治十五年，任陕西道监察御史。
方拱干（-），名若策，字肃之，号坦庵，江南桐城县人。明末清初政治人物、诗人、学者。
戴玉缙（清），福建道监察御史。
吴正治（-）字当世，号赓庵，湖广武昌府江夏县（今湖北省武汉市）人，籍贯南直隶徽州府休宁县，清朝大臣。顺治六年（年）进士，爲翰林院编修。历任道员、按察使、工部侍郎、刑部侍郎、兵部侍郎、礼部尚书。康熙二十一年（年）十月，爲武英殿大学士，作爲《重修清太祖实录》《三朝圣训》《大清会典》《大清一统志》《平定三逆方略》总裁官。
李昌垣（清）字长文，顺天府宛平县人。清初政治人物。李昌垣于顺治四年（年）中式丁亥科二甲第十九名进士。选庶吉士，因满文不合格，被改外用。后官至侍读学士。
张天植（清）字次先，号蘧林，浙江秀水（今浙江嘉兴）人。顺治六年（年）进士第三名（探花），爲翰林院编修。依附宁完我，官至礼部右侍郎。
胡在恪（清）号念蒿，清朝政治人物，湖广江陵人。进士出身。顺治五年（年）戊子科湖广乡试解元。顺治十二年（年），登乙未科进士，历任江西盐道。
刘藻（-?）初名玉麟，字麟兆，山东巨野人。康熙四十年出生山东省巨野县万丰镇。曾任观城教谕。官四川通判。乾隆元年（年），山东巡抚岳浚推荐诏试博学鸿词。累迁左佥都御史。特旨改名爲刘藻，字赢海，号苏村。疏请停减圆明园工程。
许师六（清），江苏江都人许承家，字师六，号来庵、猎微阁。他是康熙二十四年进士，着《猎微阁诗集》。
方孝标（-?），原名玄成，字孝标，爲避康熙帝玄烨讳，以字行。安徽桐城人，清代政治人物。明万历四十五年（年）生，清顺治六年（年）进士。早年在云南追随吴三桂，三藩之乱前降清，曾任内弘文院侍读学士，人称方学士。方孝标撰写《滇黔纪闻》，尊崇前明年号，戴名世着《南山集》时加以引用。
杜漺（-）字子濂，号湄村。山东省济南府滨州人，清初官员。杜漺于清顺治四年（年）中式丁亥科吕宫榜三甲进士。授直隶真定府（今正定市）推官，改礼科给事中。官至河南布政使司参政。工书法，有《湄村全集》。孙廷铨（-）初名廷铉，字枚先，山东益都（今山东博山）人。明崇祯十三年（）进士，降清后，官至兵部尚书、户部尚书、吏部尚书、太子太保、少保、秘书院大学士，卒謚文定。着有《南征纪略》、《顔山杂记》、《汉史亿》、《琴谱指法省文》等。
孙廷铨（-）初名廷铉，字枚先，山东益都（今山东博山）人。明崇祯十三年（）进士，降清后，官至兵部尚书、户部尚书、吏部尚书、太子太保、少保、秘书院大学士，卒謚文定。着有《南征纪略》、《顔山杂记》、《汉史亿》、《琴谱指法省文》等。程光禋（清），清进士知石门县事知县（清顺治浙江举人）。
吴国龙（-）字玉騧，号亦岩。明末与长兄国鼎同榜为崇祯十六年（）进士，授户部主事。入清后，任监察御史，礼科掌印给事中。全椒（今安徽省滁州市）人，乃吴敬梓的曾伯祖。
吴雯清（清），广西浔州府推官，文林郎，行人司司副，前江南道监察御史。
在正统史册上，王铎在其中虽乏赞美字眼。虽没有「青史」的赞美，「青史」却无法阻止同时代人对王铎墨迹的热爱——王铎同年代文人宋起凤，于《稗说》卷二《胡叟祛狐》一节记善祛狐之市井老叟，亦欲「乞孟津王公扇头一诗爲玩」；王铎友人彭而述尝为他《拟山园选集》作序，亦曾记之「四十年来，荐绅士大夫罘罳绮疏无先生一字，则以为其人鄙不足道。」孟津王公墨迹，人人视为珍袭重宝，不惜重金求之，甚至被视为身份象征，没有收藏一件便是「鄙不足道」之人。至现当代，啓功曾以倪云林赞王蒙之句「王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君」，实是当之无愧。年10月，村上三岛带领多弟子前往王铎故居朝圣，在此前的日本，从清代至民国期间，早已存在众多的王铎墨迹崇拜者，这就是王铎墨迹流传到日本的数量极多的原因，对于王铎之书，近代东瀛书坛曾有「后王（铎）胜前王（羲之）」之说。正是这样的背景下，此册被王铎的爱好者们迎来了东瀛。
几经流转，是册墨宝最终流传至日本。被日本当代名藏家寸巢庵所宝藏，寸巢庵小川忠寿先生，不但是当代有名的中国美术收藏家，同时也是在日业内有名的古茶道具鉴定家，东京美术俱乐部前理事。在当代中日书画鉴藏史上，寸巢庵是一位不容忽视的人物，其中国书画收藏不仅数量大、品种多，更是多精良之作。他独具慧眼，善于鉴定研究，其眼光获得了海内外收藏家及学界、业界的高度评价。更是热衷于中日文化交流今日能再次出现，堪可言为藏界之乐事。
Lot翁方纲（-）行书书论
水墨花笺立轴
.5×76.5cm约11.7平尺
款识：古人论文敏字一则，翁方纲。
钤印：翁方纲印（白）、覃溪（朱）、复初斋（朱）
盖上题：翁方纲真笔。
作者简介：翁方纲清代书法家、文学家、金石学家。字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今属北京）人。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。
Lot王铎（-）行书诗文轴
乙丑（）年作
水墨绫本立轴
.5×43.5cm约7.1平尺
文：家南多柿实，可敌橘千头，枝叶缘溪长，胭脂满磵秋，放歌惊众穉，空名付醉眸，金经了自好，可奈哂封侯。
款识：乙丑春，用颜鲁公白太傅豪意，王铎。
钤印：王铎之印（白）、翰林学士（白）
作者简介：王铎明末清初大臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵。孟津（今河南孟津）人日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为「明清调」，他们把王铎列为第一流的书法家，更提出了「后王（王铎）胜先王（王羲之）」的看法。
Lot戴熙（-）山水册
戊申（）年作
水墨纸本五开设色纸本册页十开
①25.5×26cm约0.6平尺×10
②31.5×33.5cm约0.9平尺×5
来源：须磨弥吉郎旧藏，寸巢庵递藏中国书画
款识：①戊戌画册，曾作此景，似有远致，遂重写之。钤印：戴熙（白）、须磨（朱）
②春夜醉归，观诗舲词有：归来后灯清月白，残梦故乡天。遂作此幁，是春梦盦园也。钤印：戴熙（白）
③聊假毫楮作壶口之壶。钤印：戴熙（白）
④别有怀抱。钤印：戴熙（白）
⑤月夜行海淀，观西山若灭若没，真一角李营邱也。钤印：戴熙（白）
⑥几日清寒不跨驴，小窗繙我读残书，忽闻天际风筝语，如此春光莫负渠。钤印：戴熙（白）
⑦烟波荡漾湖山净，水月苍茫岛宇深。钤印：戴熙（白）
⑧雨后云山，但以气胜，则新趣时出。钤印：戴熙（白）
⑨曾与湖山汀石交，几年不到水云凹，梦中尚记南屏路，第一桥边柳万梢。钤印：戴熙（白）
⑩山楼云起。画亦当以才气论，巨师雄压千古，要其才气过人，故非元人可及。戊申正月上元，醇士戴熙并识。钤印：戴熙（白）
作者简介：戴熙字醇士（一作莼溪），号榆庵、松屏，别号鹿牀居士（一作樚牀）、井东居士，钱塘（今浙江杭州）人。清代官员、画家。因受奚冈的影响，画风也接近于“娄东派”。山水多用擦笔，山石以干墨作皴，然后以湿笔渲染，颇得物象的形象和神髓，世人谓之“蝉翼皴”。
Lot苏过（传）竹鸦图
水墨纸本立轴
46.5×29.5cm约1.2平尺
题签：宋苏过竹鸦图画。东坡居士之季子也。
钤印：奇玩珍宝真赝何哉（朱）
盖上题：①竹鸦。苏过笔。②苏过竹八鸟图。
Lot八大山人（-）松鹿图
水墨纸本立轴
.5×43cm约4.5平尺
款识：八大山人。
钤印：八大山人（白）、何园（朱）
盖上题：八大山人松鹿图。依田百川题。
盖内题：八大山人松鹿图，观山人画数幅，更不能辨真伪也。如此幅风韵骨力兼备，堪无烟火气，恐真迹哉。堪绝之误。明治丙申首夏，观于三松堂南窗下东宁猪濑恕。钤
印：濑恕之印（白）、东宁钓人（朱）、静嘉（朱）
